Вчера, 22 апреля, в театре КнАМ состоялась лекция о творчестве режиссёра Белы Тарра. Прочёл её журналист Алексей Ларин. К исходу мероприятия лектора буквально засыпали вопросами. Иначально оказалось, что об этом венгерском режиссёре мало кто слышал. Впрочем, тут всё логично — мастера артхауза, как правило, известны в весьма узких кругах.
Пришедшие в КнАМ слушатели имели возможность в формате двухчасовой лекции погрузиться в чёрно-белое философское безумие, проследить, как пришёл к логическому замыканию круг под названием «крах неизбежен».
Начав снимать кино в далёких 80-х, режиссёр шаг за шагом выстраивал концепцию своего творчества. Сначала — проблемы семейные и утопичное топтание героев на месте. Далее — отражение эдакой медленной деградации конкретного человека, осознание героем, что отрезок жизни — это всего лишь ловушка, попав в которую, повлиять на ход событий не представляется возможным. Таков герой ленты «Проклятие» 1988-го года, он появляется в кадре неким элементом экспозиции и завершает фильм буквальным погрязанием в грязной жиже жизни. Скрипящие звуки медленной работы канатной дороги, рассуждения о конце света, методы достижения желаемого — всё это подтверждает: крах неизбежен.
«Сатанинское танго», «Гармонии Веркмейстера» — признанные вершины в творчестве венгра. Алексеем Лариным были объяснены белатарровские метафоры, акцентировано внимание на таких важных сюжетных приёмах, как специальная замедленность действия, необычные ракурсы, нуаровая палитра цветов, придающая действу абсурдности и сюрреализма. Работа камеры вокруг мизансцены, а не сосредоточенность на герое; подчёркнутая нереалистичность фона, а порой и вовсе «поехавший» в буквальном смысле задник — таковы фирменные приёмы режиссёра.
Кадры из киноленты 2011-го года «Туринская лошадь» начали лекцию, погрузив всех присутствующих в сюрреалистично-депрессивную атмосферу, и стали финальным аккордом мероприятия. Интересно, что прологом к фильму служит реальная история о Фридрихе Ницше, который однажды стал свидетелем избиения лошади извозчиком в Турине. Философ бросился к лошади, обнял её, а после этого замолчал навсегда, последние одиннадцать лет своей жизни проведя в больнице для душевнобольных. Однако в дальнейшем история о Ницше отходит на задний план, и главным действующим лицом становится та самая лошадь. Она живёт в бедной семье сухорукого крестьянина и его дочери. Действие фильма происходит на протяжении шести дней, отличающихся друг от друга тем, что в каждый следующий жизнь на Земле всё больше останавливается, «угасает», словно керосиновая лампа. История с Ницше придаёт сюжету еще больше философского безумия, на что и рассчитывал режиссёр.
Что ж, круг замкнулся. А сам Бела Тарр утверждает, что лента — его последняя полнометражная работа в кинематографе. А это создаёт ещё бОльшую интригу вокруг будущего творчества венгра, ведь, в отличие от философии фильмов режиссёра, жизнь не стоит на месте.
На фото — кадр из фильма «Проклятие».